豆瓣8.1开分，大结局收官之际评分仍旧挺在8.0分，现代反谍战剧《对手》是去年底当之无愧的口碑王者，整体质量配得上一外“年度黑马”称号。
但这部作品的结尾剧情，委实没能跟上前期的精彩，它的整体质量仍旧属于2021电视剧里年质量拔尖的那一波，却也因结局加重了三个问题，相当可惜。
逻辑问题谍战、悬疑、刑侦类作品非常注定故事、人物行为逻辑，做到合理自洽，是作品的质量保障，在这方面，《对手》前期的逻辑有小瑕疵，却无大问题。
小细节虽有经不起推敲的地方却基本上在观众容忍范围之内，对作品口碑影响不多，但在结局的剧情里，逻辑线漏洞越来越大，尤其是抓林彧的关键线索。
将所有人玩弄于股掌之间的超级“大魔王”林彧，用曝光两个同事、给亲生女儿下毒为代价制造的脱身计划，却因为用了带酒店LOGO的雨伞错过逃离时机。
七话相信现实中会有这样的情况，高智商的人往往败给低级错误，但在戏剧化作品里，这样的呈现如果不够丝滑，太容易会让观众觉得突兀。
尤其是《对手》前期大篇幅渲染了林彧的狡猾，铺垫给了观众非常高的预期，对终极对决的幻想是极致烧脑的，而真正的结局却让观众觉得，就这？
当终于对决出现大漏洞时，小细节的问题就会被衬托得更加明显，仔细回顾整个作品谍战故事线的逻辑，观众会发现这部剧总是离不开巧合。
李唐执行“谋杀”林彧计划时，关键的一环是让垂钓者拍到他的“杀人证据”，可谁能保证垂钓者当天一定会到位，心理素质又一定好到拍下证据呢？
段迎九发现林彧同样是靠“巧合”，与前夫喝茶谈离婚都能偶遇大反派，人物老辣的办案能力在众多巧合的堆积下，慢慢失去了说服力。
客观来说，《对手》的生活伦理故事线要明显比谍战故事线更加出色，生活线里间谍夫妇的日常生活真实感极强，又完美融合了温情与悲伤两种情感。
但谍战线基本上全靠“错误的道路越走越伤，正道之光才是救赎”的新颖立意撑着，贫穷间谍夫妇在错误信仰压迫下的痛苦与逐步觉醒，奠定了谍战基础口碑。
可惜，好的立意、优秀的生活剧情如果没有好的逻辑支持，仍旧会让作品出现无法掩盖的瑕疵，《对手》脱颖于“谍”，却没有好好打响故事之“战”。
角色问题《对手》角色分为正反两派，反派有间谍“铁三角”，在三位实力派演员的加持下十分出彩，正派则主要由颜丙燕饰演的段迎九撑着。
正派核心人物没有反派多，但在前期剧情里，她的个人魅力一点也不比反派集团逊色，无论是“以身许国”的精神还是接地气的办案风格，都很有感染力。
但随着剧情的递进，角色的吸引力慢慢向反派倾斜，被间谍夫妇打动的观众越来越多，与之对立的段迎九却慢慢模式化，到了大结局，她几乎成了工具人。
导致这种情况的关键原因，是角色戏份的失衡。
编剧太爱渲染段迎九的自我牺牲，刻画英雄的无奈，为工作缺席婚姻生活、为案件隐瞒糖尿病是人物的生活基调，这两件事贯穿全剧，反复被提及。
不可否认，这种渲染是必要的，在前期也成功打动了观众，然而，过犹不及，有些付出需要被大众知道，却不适合反复强调，否则会让观众觉得疲惫。
笔者小时候曾听过很多人民老师为了上课错过父母葬礼的事迹，一开始觉得很感动，对老师这个职业更加敬重，如今仍旧敬重老师，却对类似的报道麻木了。
段迎九的剧情对观众的情绪感染变化大抵也是如此，那场温馨又催泪的离婚戏已经很高光，委实不需要再多加赘述，与煽情相比，她后期更需要业务能力的“高光”。
这个角色前期征服观众的职业魅力是经验丰富、熟悉基层、眼光敏锐，可深入到工作实战时，你会发现她失败的次数不比间谍夫妇少，成功多靠“灵机一动”。
随便瞄一眼下属负责的监控视频便刚好看到间谍画面，凭直觉找间谍，喝个茶便能碰上大BOSS，她难得带有惊艳反转的计划布局，是安排新人黄海去当卧底。
可惜，编剧没有将重点放在这个计划的缜密与烧脑上，反而为了给黄海煽情一把玩了个虎头蛇尾的结局，连带段迎九的工作分也大打折扣。
在谍战剧里，如果正派角色的能力高光偏弱，她的个人魅力就很难带得起来，前期靠牺牲精神收获的感动，也会因为后期的失衡受到影响。
除了段迎九外，其他很多角色也有被浪费的迹象，出场高智商的丁晓禾直到结局也没有展现自己的成长，黄海、朱慧、小婷等人的存在鸡肋大于魅力。
配角里难得出彩的是少女李小满，叛逆少女人设虽然不讨喜却至少鲜活生动，与父母之间表面剑拔弩张实则相互关心的亲情很感人。
有时候，呈现一个角色的魅力不一定是戏份多、人物行为高尚，而是刻画出人物身份的亮点与共情，只有观众信服了角色，才能被其感染。
套路问题逻辑、部分角色魅力刻画在结局都没能得到填补，反而漏洞越来越大，导致前期很多铺垫分数被降低，与此同时，《对手》大结局又新增一个画蛇添足的问题：背书。
李唐、丁美兮在错误的方向越走越远，最终只能自食恶果，这些观众完全能GET到，他们唯一的止损机会是弃暗投明，在李小满获救桥段就说的很直白了。
但编剧仍旧添加了大量画外音与弘扬戏份为光明“背书”。
反派教科书式的自省，英雄教科书式的表彰，普通群众教科书式的反应，最终的效果，是带来与影视作品格格不入的教科书式宣传。
而影视作品需要的，是点到为止的艺术，有些感情点的太透反而失去了美感，有些精神呈现得太直白反而不够动人，《对手》结局便是如此。
这个问题或许是大环境创作趋势导致，但无论如何，刻画方式都不能太过照本宣科，否则会陷入大同小异的套路中，最终呈现的效果可能堪比“高级黑”。
影视创作者们需要注重整体质量的把控，不要让逻辑、人物魅力失衡，更应该在环境与艺术中找到平衡，能够惊艳时光的艺术作品，永远不会是套路的。
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